نوید فرح مرزى چهره پرداز فیلم سینمایى «مصادره» در گفتگو با خبرنگار فرهنگی خبرگزارى برنا، در رابطه با حضور در این پروژه سینمایى و همکاری اش با مهران احمدی کارگردان این فیلم، اظهار کرد: درست است که در فیلم "هیچ" به کارگردانی عبدالرضا کاهانی با یکدیگر همکاری داشته ایم، اما رفاقت و رابطه من با مهران احمدى به اوایل دهه ٧٠ و زمانی که هر دو دانشجوی تئاتر بودیم برمی گردد. با هم تجربه های زیادی در سینما و تلویزیون و صحنه داشته ایم.
وى در ارتباط با گریم هاى بازیگران «مصادره» و اهمیت این مقوله در روایت هر چه بهتر داستان فیلم بیان کرد: امیدوارم گریم «مصادره» یکی از عناصر مکمل فیلم باشد. در واقع فضاسازى صورت گرفته توسط گریم، دوره هاى مختلف سنى را براى هر بازیگر درنظر گرفتیم و سعى کردیم گریم را تبدیل به شو گریم نکنیم. گریم در راستاى هدف داستان باشد و کاملا از تیپ سازى صرف فاصله بگیریم و کاملا تحلیل گرایانه هر گریمی را طراحی و انجام دهیم.
این گریمور در پاسخ به این پرسش که آیا کاراکتر هاى فیلم «مصادره» ما به ازاى بیرونى و حقیقى داشتند، گفت: خیر، تمام این کاراکترهاى با صحبت ها و تعاریف مهران احمدى کارگردان فیلم بوده که من خلق آنها را به ظهور رساندم.البته چند شخصیت مکمل در فیلم حضور دارند که ما به ازای بیرونی و حقیقی داشتند.
فرح مرزی با اشاره به اینکه نقش هاى «مصادره» همگى کاراکتر بودند، گفت: هر دوره سنى که این کاراکترها پشت سر مى گذارند علاوه بر تغییر گریم آنها تغییراتى هم در نوع گفتار و کردار آنها دیده مى شود. از این نظر کاملا کاراکتر بودند. گریم «مصادره» اصلا فانتزى نیست و گریم این فیلم از سال ٥٧ شروع مى شود و تا سال ٢٠١٢ خاتمه پیدا مى کند.
طراح چهره پرداز فیلم «هیچ» در رابطه با دلایل کم کاری خود در طول دوران حرفه ای اش خاطرنشان کرد: سالانه یک فیلم سینمایى را کار می کنم. البته جدا از اینکه گریمور هستم تدریس این رشته را در دانشگاه های رسمى و معتبر انجام مى دهم. تصور میکنم علاوه بر نسل فعلى و مخاطبان امروز باید به نسل بعدى هم بابت کارنامه خودم پاسخگو باشم. از این رو سعى مى کنم فیلم هاى خوبى را انتخاب کار کنم. به شدت سناریو و عوامل براى حضورم در یک فیلم سینمایى مهم است. به عقیده من پر کارى افراد را از گزیده کارى دور مى کند به همین دلیل سعى میکنم که انتخاب هاى خوبى داشته باشم تا اینکه پرکار باشم.
وی در پاسخ به این پرسش که با توجه به اینکه گریم و طراحان چهره پرداز بیشتر از گذشته در سینماى ایران مورد توجه قرار مى گیرند، و اهمیت این مقوله روز به روز در سینما بیشتر می شود. آیا گریم توانسته به جایگاه حقیقى خود برسد یا خیر؟ خاطرنشان کرد: این مسئله را باید از چند زاویه بررسی کرد. در ابتدا باید بگویم که خیلی از همکاران مخصوصا نوپایان و دوستان تازه کار یا حتى برخى از اساتید فن، سهل انگارى هاى در تعریف گریم ایجاد مى کنند.
چهره پرداز فیلم «زیر پوست شهر» در خصوص نقش داشتن بازیگران در به ثمر رسیدن یک چهره پردازی موفق بیان کرد: زمانى گریم قابل دفاع خواهد بود که مسبب تکامل یک اثر سینمایى باشد نه این که تبدیل به یک موضوع فان و یا غر شود. البته بخشى از اتفاقات ناگوار سینماى ما چنین شرایطى را به وجود مى آورد، مثلا کم لطفى و بى مهرى یک سرى از هنرپیشگان که اتفاقاتی را در سر و صورت خود اجرا کردند٬ مانند عمل هاى به ظاهر زیبایى و مقابله کردن با تفکر و توانایى گریم است. شما در بسیارى از فیلم ها روند زمان را مشاهده مى کنید ولى این اتفاق را در چهره بازیگر تماشا نمى کنید. چهره ای که یک مژه عریض و طویل پشت چشم، یک بینى عمل کرده و سربالا،گونه پرتز گذاشته و لب حجم دار را دارد، طبیعا چهره پیرى پذیر نیست.
فرح مرزی در ادامه خاطرنشان کرد: کما اینکه ما نمونه هاى مشابه آن را داشتیم، مانند فیلم «میگرن» خانم مانلی شجاعی فرد که گوهر خیراندیش باید نقشى تحت عنوان «ننه» که همان مادر سهیلا رضوى بود را بازى مى کرد،حالا تصور کنید اگر گوهر خیراندیش آن اتفاقات عجیب و غریب را در چهره خودش ایجاد کرده بود من چگونه می توانستم به گریم نقش وى برسم، این در صورتی است که گوهر خیراندیش و سهیلا رضوى فاصله سنى زیادى ندارند. در مجموع ما داریم با بازیگران نوعی سازش می کنیم و برای قصه تلاش نمى کنیم.
وی در همین راستا اضافه کرد: اعمال سلیقه و خودبینى یکى دیگر از مشکلات سینما و گریم است. در سینماى سراسر دنیا بازیگر و گریمور سالیانه یک الی دو فیلم بازی مى کند. چون براى آن تمرکز بسیار بالایى مى گذارند، البته آنها از لحاظ مادى هم تامین می شوند. همه این عوامل را که جمع کنیم تبدیل به ناگوار آبادی می شود که در آن غوطه ور هستیم. یعنی زن فقیر با زن ثروتمند، مرد سطح پایین با سطح بالا، آدم باسواد با بی سواد، روستایی با شهری و ...گریم هیچ کدام از این ها در هیچ دوره ای با یکدیگر فرق نمی کند. در نتیجه غصه ساز خود را می دهد و همخوانی بین تصاویر از منظر چهره پردازی و رفتارها وجود ندارد.
طراح چهره پرداز« یک متر مکعب عشق» با اعلام اینکه عوامل یاد شده در زمینه طراحی لباس هم اتفاق می افتد بیان کرد: بیشتر هنرمندان می خواهند دارای تیپ و ظاهری امروزی و متفاوت باشند. ولی قصه ای که روایت می شود قصه متفاوتی نیست. داستان عادی زندگی من و شما است. ولی گریم و طراحی لباس و ظاهرشان در فیلم ها به گونه ای است که ما به ازای آن ها را در خیابان و جامعه پیدا نمی کنیم. البته در لابلای این اتفاقات ناگوار شاخصه هایی وجود دارد که قابل احترام و قابل باور هستندْ ولی متاسفانه خیلی اندک اند.
وی در خاتمه در پاسخ به این که تا چه اندازه گریم و طراحی چهره پردازی فیلم«مصادره» را شانس دریافت جایزه در سی وششمین جشنواره فیلم فجر می دانید؟ گفت: امیدوارم نگاه ها٬ نگاه های تخصصی و بی غرض و فارغ از هر گونه آشنایی ها و غیر آشنایی ها باشد. و این خوش اقبالی به کیفیت ها و تعاریف درست برسد. در نهایت هر کدام از همکاران که زحمت کشیده اند و موفق به دریافت هر جایزه ای شوند٬ قطعا شانیت٬ سطح و اندازه داوران و سینمای ما را می رساند اندازه اساتید را می رساند. امیدوارم که اندازه خوبی برای همه در نظر گرفته باشند.