به گزارش خبرنگار گروه فرهنگ و هنر برنا؛در The Fountain، دارن آرونوفسکی روایتش را بر پایه سه خط زمانی موازی بنا میکند: اسپانیای قرن شانزدهم، آمریکای امروز و آیندهای دور در فضا. در هر سه جهان، یک مرد با چهرهای واحد (با بازی Hugh Jackman) برای نجات زنی که دوستش دارد (Rachel Weisz) میجنگد؛ مبارزهای که در ظاهر درباره درمان سرطان یا یافتن درخت زندگی است، اما در لایه عمیقتر، درباره ناتوانی انسان در پذیرش مرگ شکل میگیرد.
آرونوفسکی (Darren Aronofsky) بهجای روایت خطی و کلاسیک، ساختاری تکهتکه و ذهنی را انتخاب میکند؛ تصمیمی جسورانه که باعث میشود فیلم برای بسیاری از مخاطبان دشوار، اما برای تماشاگر صبور، عمیق و تأثیرگذار باشد. او عمداً مرز میان واقعیت، خیال و استعاره را مخدوش میکند تا نشان دهد انسان وقتی با فقدان روبهرو میشود، چگونه به اسطوره، علم یا عرفان پناه میبرد.
فیلم بهوضوح نشان میدهد که قهرمان داستان بیش از آنکه با مرگ بجنگد، با ناتوانی خودش در رها کردن میجنگد. شخصیت اصلی حاضر است همهچیز را قربانی کند تا محبوبش را زنده نگه دارد، اما همین سماجت، رابطه انسانی را فرسوده میکند. در مقابل، شخصیت زن به نقطهای از پذیرش میرسد که مرد هنوز توان رسیدن به آن را ندارد؛ تضادی که هسته درام را میسازد.
از نظر بصری، The Fountain بهطرز چشمگیری متفاوت است. استفاده از جلوههای عملی بهجای CGI، قاببندیهای مینیمال و موسیقی تأثیرگذار، فضای مراقبهگونهای میسازد که مخاطب را وارد تجربهای احساسی میکند، نه صرفاً یک داستان. فیلم بیشتر حس میشود تا اینکه فهمیده شود.
با این حال، همین انتخاب فرمی باعث شده اثر برای بخشی از تماشاگران سردرگمکننده باشد. روایت غیرشفاف، دیالوگهای استعاری و پرهیز از توضیح مستقیم، فیلم را از جریان اصلی سینما جدا میکند. The Fountain اثری نیست که همه دوستش داشته باشند، اما فیلمی است که بهسختی فراموش میشود.
«چشمه» بیش از آنکه درباره جاودانگی باشد، درباره پذیرش پایان است. فیلم میگوید عشق واقعی نه در شکست دادن مرگ، بلکه در پذیرفتن آن معنا پیدا میکند؛ پیامی تلخ، بالغ و عمیق که بعد از تیتراژ هم در ذهن باقی میماند.
انتهای پیام/