دیگر وقتش رسیده که مرکز اپرا داشته باشیم

به گزارش خبرگزاری برنا،طراح لباس اپرای فلوت سحرآمیز گفت: من خیلی از فضای اپرا دور نیستم، در سال 56 در قسمت اپرای تالار رودکی استخدام شدم، اما باید بگویم که با این کارگردان اشتراکات زیادی دارم.


خلیلیان در رابطه با دشواری‌های طراحی لباس اپرا گفت: ما برای طراحی لباس مشکلات اجرایی متعددی داشتیم. خیلی از خیاط‌ها نمی‌دانند که میان لباس تئاتر و اپرا تفاوت وجود دارد. برای مثال لباس اپرا سنگین‌تر است.


وی افزود: باید در ایران یک مرکز اپرا وجود داشته باشد که بتوان در آن کارگاه برگزار کرد تا به صحنه بردن یک اپرا انرژی افراد را تخلیه نکند.


او ادامه داد: برای طراحی لباس‌های این اپرا با پنج خیاط مختلف در مناطق مختلف تهران کار می‌کنم.


به گزارش ایسنا، در نشست خبری که صبح 21 خردادماه در تالار وحدت برگزار شده بود کارگردان اپرای «فلوت سحرآمیز» درباره روند این اپرا توضیح داد و گفت: تولید این اپرا به سه سال پیش باز می‌گردد که البته پیش از این با یک آنسامبل کوچک در مکان‌هایی مثل دانشگاه هنر اجرا داشتیم و از حدود یک سال قبل بخش‌های موسیقی را آغاز کردیم.


آرا کاراپتیان افزود: خانم داینا آدام که هم‌اکنون ساکن ایران هستند به عنوان کارگردان اپرا ما را همراهی می‌کنند تا «فلوت سحرآمیز» در روزهای 2 و 3 و 4 تیرماه در تالار وحدت به روی صحنه ببرند.


او ادامه داد: رهبر اپرا پیمان منصوری است و بنده نیز سرپرست خوانندگان هستم.


در بخش دیگری از این نشست داینا آدام درباره تاریخچه اپرا سخن گفت و اظهار کرد: در اپرای فلوت سحر‌آمیز دیالوگ‌ها را ترجمه کرده‌ایم و این کار خوبی است زیرا همه متوجه کار می‌شوند و خوشحالم که با تیمی کار می‌کنم که طراح صحنه، نور و لباس بسیار حرفه‌ای هستند.


این کارگردان ادامه داد: از آن‌جا که ما یک گروه ثابت نبودیم از نقاط مختلف کنار هم جمع شدیم و با علاقه کار کردیم.


او یادآور شد: از اپرای فلوت سحرآمیز به عنوان یک کار کودکانه یاد می‌شود اما در این اجرا تمرکز ما روی بزرگسالان است اما کودکان هم می‌توانند از این کار بهره ببرند.